刘欢组录制之后，周华健组录制之前，四位导师一齐接受媒体群访。采访时，四位不约而同穿着紫色系，这是心有灵犀的节奏埃
谈及全新的赛程，四位导师都用“紧张”来形容心情。最先体验新环节的刘欢，开玩笑称自己是进行试验的“小白鼠”。管弦乐与吉他贝司搭配，现场配乐效果震撼。经过马年春晚“火上加火”的霍尊《卷珠帘》，这次在歌词还有编曲上都有比较大的变动，刘欢用心良苦，有记者质疑过于华丽的配乐，会不会掩盖了歌曲本身的特色。刘欢解释说，之所以敢大刀阔斧地帮《卷珠帘》进行宏大的编曲调整，是出于对霍尊演唱能力的信任，“如果唱作人的演唱能力有限，我会比较小心，但对霍尊我很有信心。”
本报记者提问，从目前看，《中国好歌曲》充满了前卫和爵士味道，但缺少传统的、适合中老年人的歌曲，如最近的草原歌曲，节目组是否有这方面的考虑？刘欢说，《中国好歌曲》大致设置在流行歌曲范围内，如果传统音乐、美声、民歌进来，会造成评选上的复杂化，因此节目组把范围缩小了。
几位导师分享了他们改编歌曲的原则和思路。周华健非常注重配乐与唱作人声音频率的贴合，在他看来，每个学员都有自己的个性，配乐应当辅助学员的个性，使之整体表现更舒服，“比如有学员之前选择电吉他伴奏，我就感觉他的声音跟吉他格格不入，在这方面我们做了很多修正。”强调“走心”的杨坤认为，重新编曲只有两种选择，要么原基础上润色，要么颠覆性改变，而杨坤会更偏向于第二种。
唯一的女导师蔡健雅，强调内心感受，她的改编从认识创作人的个性开始，“我喜欢观察细节的东西，我会去了解他们私底下是什么样子，台下和台上的样子相比有没有落差，然后按我观察的东西把它扩大。”直觉对女人而言也更重要。蔡健雅说，第一次听一首作品时，如果脑海中已经形成某种想法、并期待某种乐器的出现，那么通常之后就会往这个方向走。
幕后，导师们付出很多。刘欢在年前就和捞仔展开了8首作品的编曲工作。杨坤说，当天的凌晨，他还在和一位学员通电话，进行交流沟通。
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