人们的口才需要表达，演讲要靠声音去传递，说话的声音 影响甚至决定了讲话的品质和效果。同样的内容，讲话的人不一 样，结果会有很大的差别。每一个人的声音都是不一样的，就像 人的形貌、个性一样，没有一个是完全相同的。有的人讲话的声 音很好听，浑厚、饱满，富有磁性；有的人讲话的声音不好听， 单薄、尖细，苍白无味。人们讲话的声音可大可小，可高可低， 可快可慢，可单薄，也可浑厚，可富有磁性，也可单调无味，这 取决于讲话者声音的品质和响度。
一、声音之美
鲁迅先生曾说过：“语言有三美：意美的感心，一也；音美 的感官，二也；形美的感目，三也。”这里着重介绍“音美”。 何谓“音美”？美的声音首先要让别人听懂，其次就是要让听众觉得舒服，给人以美的享受。
那么，在说话或是演讲中如何做到音美呢？具体来说，需要 具备以下几点，才能真正算得上拥有美的声音。
1．发音准确、吐字清晰
准确发音对讲话来说是件很重要的事情。只有发音准确了， 才能避免一些因发音不准确引起的麻烦。讲话还要求吐字清晰， 要避免含糊其辞、咬字不清和咬舌的习惯，减少交流中的误解和 尴尬。比如，在北京的公交车上，一位外地人拿着一张100元钞 票向售票员说：“建国门！”由于他发音不准确，售票员误听 成“见过么”，心想不就是100元吗，谁没见过呀！所以她根本 不理睬这个外地人。这可把那位外地人急得团团转，不断地喊着 “建国门！建国门！”售票员听着怪生气的，实在忍无可忍，便 大吼了一声： “不就是100元吗，谁没见过呀！”更后还是在其 他人的解释下，才平息了这场因为发音不准确而闹出来的笑话。
2．音量大小适度
一个人讲话的声音过高，声音刺耳，听者会感觉不舒服，同 时也会给人一种心高气傲的心里感觉。一个人讲话的声音过低， 不容易听清楚，会让人认为他底气不足，有气无力，甚至是缺乏 自信心。那些音调偏高、音尖的人应该设法练习变为低调，而声 音太低、太轻的人应该设法练习变为高调。应当始终掌握“适 度”的原则，更好的音量是让人听得清楚，听得舒服。
3．恰当的音调
音调更能反映出你说话时的内心世界，表露你的情感和态 度。当你感到愤怒的时候，你的音调则会变得比较强硬；当你心 情比较愉悦时，你的音调也会散发一种轻快的感觉。在口语表达中，需要注意的是，无论你谈论什么样的话题，都应保持说话 的音调与所谈及的内容相互配合，能恰当地表明你对该话题的态 度。千万不可一直是一个音调，否则会显得很单调、很无趣。
4．抑扬顿挫的节奏感
知名美学家朱光潜在《诗论》中说：“节奏是传达情绪的更 直接而且更有力的媒介。”富有语言节奏感的人，就像一位出色 的钢琴家，能将语言的节奏当做钢琴的琴键而随意弹奏出一曲曲 扣人心弦的乐章。每一个人在讲话的时候，都应当注意音调的高 低起伏、抑扬顿挫，以增强声音的美感。不同的场景适宜不同的 语言节奏。日常生活中较为常用的语言节奏类型有：高亢型、凝 重型、轻快型、紧张型、舒缓型。任何一次讲话都应选择更恰当 的节奏，避免平铺直叙，过于呆板。
5．声音充满热情与活力
当你向别人传递信息时，如果你的声音不够热忱，或者是缺 少活力的话，你就很容易被别人感召。在公众演讲、辩论、说服 别人时，如果你的声音充满热情与活力，那就具有很强的穿透力和影响力，很容易带动和感染你的听众。 拥有完美的声音不是一蹴而就的事情。不过只要用心去练 习，就有可能做到；只要开始去练习，永远不算晚。只要我们每 天用科学的方法不断地练习，一切都有可能。
人类用来发音的生理器官包括：声带、口腔、鼻腔、胸腔。 口腔是更主要的共鸣腔，它能使字音清晰圆润，声音洪亮结实。 鼻腔共鸣是鼻腔内空气的振动和骨骼的传导产生的。胸腔共鸣是 沿胸骨上下移动完成，可使音量扩大，深厚有力，说话声音就是 以口腔共鸣为主，以胸腔共鸣为基础，略带一点儿鼻腔共鸣，这样的音质才丰满圆润。口腔、鼻腔和咽腔在语音发音时的作用主 要是利用不同部位的协同配合，使之形成不同的共鸣腔。
二、口腔与发音
口腔是人的一个重要的共鸣器，声音洪亮、圆润与否，与口 腔有着直接的联系，所以不要小看口腔的作用。口腔声是由人的 嘴、牙齿、嘴唇共同完成的，产生语音的中频、高频部分和平面 波，从嘴部以一定的速度向前推进扩散。这种扩散源来自于嘴， 不会从旁边或者后面发出。作为发声器的“喇叭”，口腔使喉部 发出的声音得到扩大和美化。
注重声音和吐字的品质，就应讲究口腔开度。打开口腔不 等于张大嘴，张大嘴时口腔呈“前>后”型，实际上是前开后不 开。按照发音要求，口腔的前后部都应打开，上腭上抬，下颏放 松，呈“前=后”型。这是通过“提颧肌、打牙关、挺软腭、松 下巴”四个方面的配合来实现发音的。
1．提颧肌
提颟肌是抬起上腭前部的动作。颧肌用力向上提起时，口 腔前上部有展宽感觉，鼻孔也随之有少许张大，同时使唇尤其是 上唇贴紧牙齿，唇齿相依，使唇的运动有了依托，较之于松颧撅 唇、唇齿分离更容易把握咬字的力度。提颧肌对提高声音的亮度 和字音的清晰度都有明显作用。
2．打牙关
上下颌之间的关节俗称牙关，打开牙关是抬起上腭的中部 动作。打牙关就是要使上下槽牙在咬字时有一定的距离，尤其双 侧上后槽牙应始终保持向上提起的感觉。虽然日常口语时很少有 人咬紧牙关，但这里要作为一个要领，提醒大家特别注意打开牙关的问题。因为它不仅可以丰富口腔共鸣，还可以使咬字位置适 中、力量稳健，其作用是非常明显的。
3．挺软腭
软腭在上腭后部，用舌尖抵硬腭向后舔会感觉到它的具体位 置。不说话时，软腭松软下垂，日常口语时也很少有人有意识地 将它挺起。挺软腭是抬起上腭后部的动作，它可以起到两方面的 作用：卓绝，加大口腔后部空间，改善音色；第二，缩小鼻咽人 口，避免声音大量灌人鼻腔而造成鼻音。
结合咬字，软腭挺起时口腔后部应呈倒置的桃形，并非抬 得越高越好。此外，如以小舌头（腭垂）为中点的话，在软腭挺 起时，两侧力量应向小舌头集中。如果力量相反，软腭兜下来， 就会造成字“扁”、鼻音等问题。所以软腭用力了并不等于挺起 了，要特别注意用力的方向。
可以用夸张吸气和“半打哈欠”来体会，一般在这种时候软 腭是挺起的状态。适度地保持这种状态去发音，你就可能会听到不同于平时的声音效果。此外，有些字音（如“好hao”）发音 时可以明显感觉到口腔后部的开度较大，用它带动发其他音节， 也会收到较好的效果。 软腭“挺”是一个基本状态，但应注意到，音节的结构成 分是各不相同的，再加上表达需要，讲话时软腭不能一“挺”到 底，还应有程度上的变化，否则又会带来“音包字”的问题。
4．松下巴
由于生理构造的原因，松下巴在打开口腔方面比抬上颚更具 有实质性效果。
有的人平时说话就表现出下巴用力、主动“帮忙”的问题， 演讲时更为明显，认为只有这样才能做到咬字有力，字音清晰。 其实这是一种错误，它会使舌根紧张，咽管变窄，口腔变扁，把 字咬“横”、咬“死”。
咬的力量主要在口腔上半部，下巴则应处于放松、“从动” 的状态。发音时，只有下巴自然内收才能放松。日常牙痛时说 话，下巴一般是比较松弛的，不妨模仿一下。
在口腔打开的前提下，还应讲究声音发出的路线和字音的着 力位置，应把声音沿软腭、硬腭的中纵线推进到硬腭前部。硬腭 前部是发音的主要内感区，以此为字音的着力位置，可以明显地 改善音色，提高声音效果，尤其是在弱控制时。
