有些人把电视作品比作视觉文章,蒙太奇是视觉语言的语法。镜头语言作为一种表达方式,在日常生活中也有类似于语言表达的规则,这个规则是人们按照一定的生活逻辑和人们理解事物的逻辑方法约定的,违反了这些规则,观众就无法正确理解镜头组合的意义。
看过这样一则广告:欢快的音乐,一辆红色跑车奔驰(全景)在高速公路上,一个美丽的女人开着跑车(中型),跑车突然嘎然而止(近距离拍摄),车门打开,一双红色皮鞋在公路上(近距离拍摄),然后镜头从皮鞋抖到全身,女人头站在跑车前,同时解说声:“某某牌丝袜”。起初我以为是汽车广告,后来又以为是皮鞋广告,怎么也没想到是丝袜广告。从镜头组的角度来看,不乏流畅度:先将镜头附近的全景画面放大后再将特写镜头摇至全景画面,但这种机械流畅度再巧妙,如果忽视了视觉意义上的对应关系,也无法让观众正确理解镜头组合的意义。因此,镜头语言是一种独特的语言结构形式,这种由镜头结构构成的视觉表达形式具有以下特点:
首先,一般来说,单个镜头往往不具备完整的叙事功能,完整的意义是由镜头组产生的。一个例子被用作蒙太奇的经典例子。前苏联导演库里绍夫和普多夫金把一个没有明显面部特征的演员和三个不同的镜头组合在一起;演员的脸上还有一盆汤放在桌子上,演员似乎露出饥饿的表情;而躺在棺材里的女人群,表情凄惨;而玩玩具的孩子,表现出的是羡慕和怀旧。
其次,镜头序列在视觉语言意义的表达中也起着重要的作用。同一个镜头,不同的组序列,却传达着不同的含义。例如:有三张照片,a :孩子快乐的笑脸,b :孩子的父亲推门进来,c :孩子恐惧的脸。如果照片的顺序是从a到b到c,那么这就意味着孩子害怕见到他的父亲,也许在孩子的记忆中爸爸带给他的是一些不愉快的事情。如果照片的顺序是从c到b到a,可以理解,孩子所在的地方他认为是不安全的,看到爸爸,恐惧完全释放了,于是开心的笑了。事实上,秩序是一种逻辑关系,为了清楚地表达一定的意义,按照一定的因果关系来整理镜头。
第三,镜头语言的视觉表意特征也体现在对时间和空间的处理上。等电视“山路维修工作”上了火车,车上乘客安静地休息,婴儿吮吸着母亲怀里的乳汁...车外雾气弥漫,公路养护工作是巡逻队上的一行人,车内、车外反复割组合,体现了山区公路养护工作与自己的辛勤工作,为大家的幸福这一崇高精神。所以镜头的不同时空成分按照统一的逻辑关系进行组合,就可以形成一个整体的意义,这是蒙太奇独特的结构方式。
第四,通过镜头的列化,产生视觉隐喻和符号化。艾森斯坦曾经称之为智力蒙太奇,并使用这种方法来表现大量具有思想意义的内容。视觉隐喻与文本隐喻相似。通过对这两种形象的比较,人们可以通过心理联想形成新的意义。比如在无声的电视卓别林的《摩登时代》中,有一幅群像给人以深刻的印象:最后一幅,是门开了,猪群蜂拥而出;下一幅画面,是工厂的大门打开了,工人们蜂拥而出。这两个孤立的画面相互联系在一起,以电影的主题为整体意义,有效地产生了隐喻修辞效果,深刻而生动地揭示了资本主义制度下工人群众的社会地位和处境同牲畜一样,从而显示了对资本主义制度的有力批判。
这些是蒙太奇表意的最基本特征。视觉表意规范的运用使镜头的组织结构一个接一个,即镜头按一定的逻辑关系和方法一个接一个地组合在一起,使之成为一个叙事、情感表达和思想阐释的整体,表达一定的内容意义,这就是画面编辑的意义。
