要找回音乐的主控权
Q：1月底你的《魅影成歌》演唱会确实让人大吃一惊，因为很多人原以为无非就是《童年》等一堆老歌怀怀旧呢。
A：对，所有人对我们这代歌手固有的思维就是这样。其实，我觉得我远不止这些，但是没有机会展示给别人看，人家就不知道你还有什么其他的东西。这次我之所以想弄这个，从创意到导演全都是我，我就觉得，我必须要做出一个东西来，才能让人家知道你在做什么。我的整体思路，是想做成一个有代入感、有戏剧感和戏剧因素的演唱会，不同于一般的在体育馆剧场开的那种。
Q：我看你这次选歌也挺大胆的，除了《童年》和《什锦菜》是从前经常唱的以外，其他很多歌大家并不熟，或是很难将这些歌，譬如《因为爱情》《那些花儿》等跟你联系起来。要知道，很多人判断演唱会好不好看的一个重要标准，就是有多少歌是我能跟着一起唱。但那天，整场气氛相当热烈，情绪从头到尾没掉下来。
A：这大概就是小剧场的功能所在，整个演唱会是有故事情节和情绪逻辑串联起来的，有了这个基本的架构，观众了不了解你的歌都无所谓，你的故事情节在那儿，他的情绪自然就进去了。而且我选歌也是整体考量，这个歌适合在这儿就放在这儿，不适合在这儿，就该往哪儿放就往哪儿放。就像我唱那首《小丑进撤一样，我知道这首歌没多少人知道，但这首歌我喜欢了20多年，我一定要在自己的演唱会上唱。有些歌注定是要在某个晚上唱给你自己听的，那这首《小丑进撤就是唱给我自己听的。我不管别人喜不喜欢，因为我的晚会，我再去投合观众，那就没谱了，那种晚会永远都是唱《童年》，大家都熟悉得不能再熟悉了，我觉得我的晚会上就是要体现我的品位，我自己喜欢的东西。
Q：主控权要在自己手上？
A：对，首先你要为自己唱歌，你自己感动了，客观上再去感动别人。你要听什么我就唱什么，我不认为这是对的，我自己由衷地想要唱这首歌，我有一种强烈的表达愿望，用歌告诉你我的喜怒哀乐，我所关注的东西，要表达我自己的态度。
唱歌的观念也在变
Q：这个演唱会最大的特点就在于它的戏剧化。但凡事皆有两面。譬如那天我一个既做过媒体也做过歌手的朋友就注意到，你在唱歌时的嘴型，动的辐度很大，有些夸张，很像在演戏，会让人觉得不真实，因而就有了距离感。
A：这个东西我觉得因人而异，因为我强调的就是戏剧感。但是说到口型这个问题，我自己平时唱歌，这么多年就是这么唱的，不那么唱怎么唱呢？
Q：好多流行歌手在台上唱的时候，嘴都不打开，像你这样，有人就会觉得，她是不是太强调发音了？
A：哦，那我就明白了。流行歌曲有咬字含混不清的，以周杰伦为代表，这已经形成了他的特点。但唱歌还是得让人听清吧？我觉得这是一个观念问题，其实是可以探讨的。
Q：说到唱歌口型问题，我不知道你最近是否有看《我是歌手》？
A：我在看啊，而且很喜欢这个节目。
Q：当中的黄绮珊其实也遇到跟你类似的问题。她的出现也引起了很大争议，非议她的，就有人说她唱歌的口型过大，过于夸张，显得太做作。
A：我觉得唱歌当中有很多东西，一段时间过后，你的观念会有些改变。就像你说的口型问题，我们以前没想过这种嘴型会夸张。因为我们过去受到的训练，一定是要字正腔圆，那种不是字正腔圆的，我们反倒不会唱了。可能将来我可以再试试不那么字正腔圆会怎样，这是观念的问题。但是过去二三十年，流行歌曲的观念发生了多少变化？过去的演唱就得要起伏跌宕，要戏剧化，但是现在像小野丽莎，就是一把吉它，很多人都喜欢；像李健，就是这样平平淡淡，没有任何戏剧性，同样很受肯定。而要是在上世纪80年代，唱歌声音就得高啊，像刘欢那种，在那个年代唱歌就是一定要注意嗓音的上下通透，像韩红这样实力派的才受欢迎，但是，是不是一定要那样才是好歌手？不见得。哼哼唧唧的也是一种歌手，像曾轶可都能出名，这就是观念上的改变。曾经认为那是对的，但现在没有对和错了，那时候觉得这样才是唱歌，现在就是什么样都是在唱歌，只要你是在表达，只要你是在用自己的风格。
Q：那天演唱会我们也感受到了你的很多改变，譬如你居然唱了《RollingInTheDeep》，大家都觉得这个太牛了！都没想到你会唱这歌。
A：嗨。我觉得是这样的，那个歌，我把它放在爱情的版块，还加了那么几句：“爱情也不全都是甜蜜浪漫，也有闹心搓火的事儿……”我没有怎么唱自己的成名曲，我摒弃这种做法，我不想做成我自己的成名曲回顾，我要让人看到我现在的状态。《RollingInTheDeep》，我是挺喜欢这首歌的，再一个，我也唱时下的这些歌，我也关注一下当下的东西，我也拿来为我所用。
《我是歌手》的观念碰撞
Q：这次《我是歌手》把很多老歌手都又搬了出来，中间也发生了很多观念上的碰撞。就说黄绮珊，有人觉得她唱功非凡，也有人觉得她是在炫技。你怎么看黄绮珊的表现？
A：黄绮珊在上世纪八九十年代就是圈里公认的唱将，但销声匿迹那么久，大家都不知道她还在没在唱。现在这个节目又把她找出来了，而且这些年的沧桑感、这些年的阅历，都在她的唱上。她绝对有炫技的这一面，但是她就觉得，有些歌就需要这么唱。但她其实不是所有的歌都这样，不是说喊的歌她唱得好，平的歌也唱得很好，只是大家还没听到而已。她那种声音一出来，就有那种音色的魅惑感，我一直挺替她惋惜的，这么好的声音没能出来。
Q：那其他几位呢？有没有让你印象很深的？
A：那天尚雯婕才唱了几句《你怎么舍得我难过》，我就觉得唱的非常好。她的表演、她的演唱状态非常让我惊艳，但那天她唱的黑眼豆豆的歌发挥不是太好。另外一个特别不公平，我觉得杨宗纬唱的很好啊，怎么就给弄下去了？观众可能还是对他不熟吧？
Q：其实杨宗纬的名气挺大的。可能大家觉得跟他以前所熟知的那种印象反差比较大吧。你看齐秦陈明他们，也会有人觉得跟从前的反差比较大，因此相应的评价也就不太一样。
A：其实这也让我想到，我们这个年龄层的歌手一个不可回避的问题：有的人到这个年龄这个情况了，平时还练吗？也有的人，可能现在生活衣食无忧，或许就没有当年的激情了，没有当初的那种冲动了，没有当初奋斗的那种激情和渴望了，那种原始的动力就会淡了。这很残酷，我在演唱会的时候说，青春是一种态度，年龄是个数字，好的心态的确是需要一些年龄的，但随着年龄的增长，会有一些变化，声音的变化、身体的变化、精神状态的变化，包括你关注的东西，你要是说还像三四十岁的人，像崔健还有那样的激情的，真的太少了。
Q：那我多问一句：你现在还坚持在练吗？
A：我练啊！当然也不是天天练，但是我就没有远离过啊，我平时听音乐、听歌、练琴，始终都在这个状态里，没有游离过。说句俗话，我反正是一个比较用功的人，而且这么多年，有时候朋友们就在感慨，现在都到文艺中年了，你怎么还能继续文艺下去？我就是要将文艺进行到底。
精通网络，但就不开微博
Q：你确实是太文艺了。譬如演唱会上你自己写的那些串词，安排的那些情节。而且不光是文艺，大家都觉得你太时髦了，那场演唱会，那么多网络热词都用上了，甚至《一代宗师》里最新的台词也用上了。还有《RollingInTheDeep》那个神翻译，第一句就给翻成了“姐已经是怒火攻心”，这好像也是网上找出来的吧？
A：没错，那个歌词的翻译是在网上搜到的，那是一个非常有意思的翻译，非常传神，很有个性，符合这个歌的气质。我确实是比较喜欢上网，网络上有很多有意思的东西，我爱看，也爱记。
Q：怎么就没见你开微博呢？
A：微博这个东西，有时是成于斯也败于斯。确实多少人都劝我开一个，我想了半天，还是算了。我觉得麻烦，第一，我很讨厌那种吃个菜就发个菜晒幸福的这种，当然人愿意发也没关系，但是对于我来说，没意思。其二，有时你发个什么东西，说不定就会引起轩然大波，我觉得那是个是非之地，当然有喜欢你的，也有不喜欢你的，骂你的，跟你拽两句话，你自己看了难受，影响情绪，带来负能量，何必呢？还有一种，比如说，咱俩是朋友，但就非得在那上面对话吗？你非得要让人家看到你们俩的对话吗？你可以私下说啊，你可以微信说，或者发到朋友圈里，微博那是个公共场所，你的一举一动，都会受到关注，也可能因此带来一些危险，就比如说之前有拐卖儿童的，就是因为有些父母老在微博里晒自家孩子的照片，让别人看到了，就成目标了，把孩子给劫了。这就是一个社会安全的问题。所以说微博难免会是个是非之地，你就说舒淇吧，多少人会产生这种负面的东西，不得不关掉微博。
Q：那你虽然没开，肯定也经常去看吧？
A：我是看，我用马甲上去看，谁也不知道那是我。我是这样想的，如果微博是实名制，加V的，那就是为了宣传，就是自媒体。我觉得这不错，但是你要真想写一些真实的东西，那你就弄个马甲。我是说，干脆就成为一个隐身人，天天看，潜水。我就觉得，网络上的事情我想知道，当下发生的事情也想知道，网络时髦语也好，你别什么都不知道啊，但是不妨碍我去观察，冷眼旁观，但未必一定要写，反正我现在还是这么想。
