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素描是一切造型艺术的基础，也是训练一个人的造型能力和审美能力的重要手段。而石膏像的写生又是素描基础训练的重点。由于石膏本身是纯白的，没有其他色相的干扰，在光线照射下，不仅轮廓清晰、结构明确，而且明暗调子层次分明，为学生抓好形提供方便的条件。

天津红石画室针对素描石膏像的基本要求给学生举出以下几点：

一、形体的比例、结构和造型特征准确形准，俗称“象”，这是写实手法的要求。而写实手法的前提是尊重对象，即要求主观认识服从客观规律，通过“应物象形”去掌握合乎形式美的造型规律。

造型特征的准确是以形体比例和结构的准确为基础的。

石膏像从总体到各局部之间的位置都存在着大孝长短、宽窄的比例关系，不同石膏像由于不同特点的结构，产生了各部结构之间各不相同的比例关系，从而形成了不同石膏像的不同造型特征。如阿格里巴的头颅结构圆浑结实，鼻子坚挺有力，下巴方正厚实，形成了力量型的特征；伏尔泰脑门高大，颧高，鼻尖，颏凸，形成了冷静、尖酸刻薄的思想型的特征。

二、对体量、空间、质感及精神特点有一定的表现力量感、质感和空间感是物体的共同属性。这些因素在画面上是通过透视法的运用和刚柔曲直的线条、明暗调子的处理及块面的转折来实现的。这里有学生观察、领会的问题，又有素描表现技法的运用问题。石膏像的精神特点的表达，除了抓准形体的比例和结构之外，也有赖于上述量感，质感和空间感的技法的表现。

三、画面构图饱满，虚实处理得当，整体效果好构图完整饱满，轻重得当，主体突出是整个画面中完整性的一个决定因素。虚实关系指形象表达的主次和强弱的恰当处理，也指画面线条、明暗、块面处理产生的节奏感，它是产生艺术感染力的重要因素。整体效果除形象整体的造型效果之外，也指画面黑、白、灰处理得当、协调统一、不散、不灰、不乱、这是形成画面整体艺术效果的关键。

在授课过程中，学生一般完成一张石膏像的写生往往会出现这样那样的问题，这些问题又将如何去克服，解决呢？

一、画面构图不当。或画得过大，甚至把石膏像某些部分挤出了画面；或画得过小，空白过多，主体不突出；或画得过偏，左右失去平衡；或画得过高，顶天不着地；或画得过低，沉地不着天。这些毛病都会损害画面效果和成绩的提高。学生若能在落笔之前心中先有一个主体部位的权衡和上下左右的测定，然后用短线定出石膏像的中心线和上下的位置，再根据头部朝向和明暗调子的具体情况定出左右的位置，构图问题就不难解决了。

二、形不准，即所画形象与实际对象相差甚远，走样过多，或变形太大。要克服这一问题，在作画时抓住打轮廓这一环节。首先。要注意石膏像大的形体结构和各部之间的大小，长短的比例关系。然后，在下笔时，结合透视，从整体到局部，从大到小抓住形体的结构，按相互间的比例一步步地定位、勾形，并作反复的比较和判断，使整个造型的结构和比例关系准确到位。

三、造型平板，缺乏空间感和立体感。要想较好地解决这一问题，首先，要树立很强的形体观念，其中“体”是核心。在平面的纸上要表现好三维空间中的深度感，必须正确运用焦点透视法。这是表现空间感，立体感的主要手段，要高度重视。第二，注意明暗调子的透视效果，即靠近你的部位明暗对比要强烈，远的即减弱。第三，在刻画和塑造对象时，离你近的应画得具体一些，远的可简略一些，即远虚近实。

四、画面松散，显得脏、灰、碎、乱。这是学生缺乏整体的观察方法和表现方法所致。整体效果是画面的艺术效果，也是评判一幅素描好坏的重要标准。要想避免上述毛病的发生，首先，在观察时要有整体的观念，要看大局、抓主体、分主次，不能看一点画一点，平均对待，以便有效地克服脏与灰的毛玻第二，要遵循从整体出发，先画整体后画局部，又回归整体的素描表现的基本程序。在深入刻画时必须把握好整体与局部的关系，局部细节不能画得过多、过细、过重而“跳”出画面。这是避免花、碎、乱的关键。第三，把对比的方法贯穿于从大体到深入，从调整到概括全过程的始终。整体的观察方法和表现方法是依托对比方法来实现的，也是一幅素描克服松散而获取良好的整体效果的根本手段。