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钢琴家的条件当然很重要，但远远比不上嗓子的天生条件对于歌唱家那么重要。再说，钢琴家的条件固然重要，但不绝对。

作为一个钢琴家，有几方面条件是天生的：

1手

每个人的手型都不同，有的细长，有的粗短;有的肥硕，有的瘦小;有的伸张好，有的伸张差;有的手指长，有的手指短等等。一般来说，人们认为手大条件好。事实上，手大，手小者中都有成为杰出钢琴家的。当然，如果到成年还达不到十度，是难以成为很好的钢琴家的，至少他(她)的曲目范围会受到很大的限制。手大的人在弹八度，和弦时弊手小的人方便;但在对指尖敏感性的控制上，手小的人却常常表现出比大手更为优越。小手的灵敏、集中、细腻常常使大手望尘莫及。因此，若要比较手的形状，或许是不太大也不太小十个手指都比较匀称的手型为佳。当然，事实上，各种手型的人经过正确的严格的训练都能弹好钢琴，只是瘦弱型的手需要比粗壮型的手更多地强化练习。

2耳

听觉反应的快慢有天生的条件，也有后天的培养。对声音的感受、体验、知觉、反应，是学习钢琴有决定意义的才能。听觉太迟钝的人(比如，不能分辨音高、和弦、节奏等等)是难以成为音乐家的。

有些听觉天生不那么灵敏的人，经过刻苦的训练，终于成为有一定成就的钢琴家，这也是完全可能的。这主要是因为钢琴演奏的高度复杂的技巧性有时掩盖了它的音乐性。

3记忆

特强而牢固的记忆对于成为一名真正的钢琴家是得天独厚的条件，有史以来的杰出钢琴大师毫无例外地有着超乎常人的音乐记忆力。记忆力能够通过训练而得到加强，音乐的记忆有着它很强的特殊性和专业性。

经过专业化的训练，一个本来不具备快速记忆音乐能力的人也可以获得明显的长进。

4乐感

乐感是一个人的音乐感受，即不同的音乐可能在他心中引起感应的强弱程度。乐感有天生的因素，比如，有些人在幼儿时代就表现出对音乐的超乎寻常的反应。但乐感更主要的是后天的培养，是日积月累的各种音乐风格熏陶的结果，是随着对音乐内在规律的学习、理解加深而逐步发展的。在这里要再一次强调，

有些乐感平平甚至不那么好的人，由于长年累月的刻苦训练和理性分析，也造就成为出色的钢琴家。

手、耳、记忆、乐感，是学好钢琴所需要的具有“天赋”性质的条件。但是，这几个条件都不是绝对的，都可以通过培养与训练得到改进和提高。

条件仅仅提供了造就以为优秀钢琴家的可能性。欲使这种可能成为现实，必须经过十分勤奋的艰苦练习。在掌握钢琴基本技术的过程中，必须经过日复一日，月复一月的练习积累。然而，勤奋还不仅仅是时间问题，更重要的是“练心”，勤于聆听，勤于思考，勤于动脑。

许多人在学琴中追求快进度，走捷径。在造就钢琴家的道路上有没有捷径可走呢?要想成为钢琴家,好比登山，在山外遥望，只远远看见一座似有似无的山峰。一旦走上山路，千折百转，迂回往复，有时候为上升数步，竟绕了一个大圈，不知转了多少圈，终于走出山坳，始见山外有山，天外有天。历尽千辛万苦，登上此山之巅。举目四望，纵然心旷神怡，却顿时发现，更有青山耸立在眼前。钢琴家就是这样一辈子在登山。登山之道，唯有曲径，绝无直路可走。要说“捷径”，就是曲折之道。凡走直路加“大跳”的，只能是“欲速则不达”。

愿有志成为钢琴家的人都能通过曲折迂回的小径，达到它们立志攀登的峰巅。

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